對酒當歌

2016年的《おっさんずラブ》我是知道的，但當時只是粗略聽說，沒有看；今年去live的時候，正巧播出第四集，覺得好像還蠻有意思，因此回頭先看了2016年的SP，接著追起了全劇。

直接跳結論。XD

我覺得這是一部好戲，從SP開始就是好戲。 用看似搞笑的方式，去包裝正經的議題，真誠自然的表現，而能夠滿含溫柔。 SP短小精悍，我認為是體系完善的傑出極短篇故事。 要擴寫原本就完整的極短篇是一件不容易的事，連續劇版的拓展，也可以說是很成功了，添加的血肉並不多餘，而慢慢長出了自己的生命。變得豐厚的人物關係與情感，看似一團毛球，其實只是一條條的直線交疊，始終是那麼純粹通暢。如此純愛，而架構在延續下來的搞笑和狗血作為鋪墊建立的喜劇基礎上，更顯耽美：笑著，溫柔而單純的愛著。

其實是一以貫之的，直到最後。 只是，即使是溫柔本身，有時候也還是難免會讓人感覺疼痛的吧。 全劇裡最觸動我的一幕，我想就是武川主任對牧的告別。那句「じゃな、お大事に」，以及神情，實在過分柔軟，以致於會滴出水來。雖然我沒有真的哭啦。 然後，部長卻也來了一次。 在「じゃな」之前，都努力創造一些美好回憶過，然後溫柔的說再見。是會燙的啊，溫暖到了極致，還是會有微燙的疼痛感啊。 但不是傷。 本於柔暖與真率，卻不小心碰撞了別人或自己的時候，雖然有痛感，但不會有傷。 我之所以最終能心悅誠服，原是基於這一個道理。 幾乎每一個角色、每一種行動，都僅僅是出自溫暖柔軟、直誠無欺這樣素樸的心理。 唯一的異例是牧。朝溫柔傾向太過，乃至實話都無法出口。 所以為什麼主任跟部長的放手是放手，而牧的離開，他自己也很清楚只是逃跑呢？因為他並不甘心啊。他說不出口的還包括那句「じゃな」，他所做的是忍讓，那就真的會是一把刃，切在自己跟別人的心上。那是會流血，甚至會死亡的。於是，同樣溫柔的其他人，都是在傾力相救啊。 因此最後牧能說出他決定不再忍耐，我認為是對於他所獲得的巨大溫柔的回應，一種呼告，為了各方給與的愛，誠實以報。

春田更是徹頭徹尾極端柔軟、極端溫暖的人。 我感覺自己也一點一點的被他吸引。部長，牧，ちず，漸漸的、不知不覺喜歡上的心情，我想我有共感。 田中さん詮釋得真好哪。真實的春田就這樣活生生的出現在眼前，宛若自己也同樣在他身邊，直接的體會劇中的人們所經歷的一切，眾人的喜歡遂能不是妄言。 除此之外還有一點。 最後五秒，春田是在色氣什麼的色氣什麼的色氣什麼的啊啊啊啊啊！！！！！田中さん！！！！！ 澈底秒到讓基本上是個無性愛者的我幾乎都要蘇起來了~~~~ ｡ﾟ(ﾟ≧∇≦ﾟ)ﾟ｡ノ)) 然後在此必須說，雖然我覺得僵固的配對模式並不現實，但既然這部戲具有耽美本質，那也就算不上太大問題了，於是，我要說的是，當我發現曾經無論海的哪一邊都以牧春為主流時，我實在是太太太太太太太震驚了。我從頭到尾，真的是從第一集開頭到最後一集結尾，即使是在發現了這個驚人現象之後，我還是無法理解到底怎麼有辦法看到牧春這個選項。/∇\bb 縱使是SP，我也是更傾向春田在前啊~XD 如果不是看見春牧，也應該是看見武牧啊。XD 究竟是如何看見牧春的我直到此時此刻都不明白。XDbb 多虧了春田最後這突如其來的帥氣與色氣爆棚，最後一集播出之後，我才終於首度在推特的各種投票帖裡看到春牧組突起，簡直要流下真理不死的眼淚。XD

咳。 好的。 另一個令我覺得演得真好的是眞島さん，同樣是那麼血肉分明的武川主任。 在我同步看《隣の家族は青く見える》時對眞島さん更感欽佩。

之所以一併追起這部戲，是在看了第五集的《おっさんずラブ》後剛好看到有人介紹，覺得好像也不錯，在等待《おっさんずラブ》播出的孤寂中追看正好。XD

然後覺得，眞島さん真的演得很棒哪。 這兩部戲裡，眞島さん真的演出了完全不一樣的人，角色的性格鮮明的體現在各個表情、動作上，在各自的身上完全看不到半點彼此的影子，就如同田中さん的春田一般，那麼真實，那麼充滿說服力，哪裡是同一個演員呢？是兩個獨立存在的人物啊。 在此必須附論一下眞島さん也有演出的《ST》，我之前就也聽說眞島さん跟林君在《ST》就共演過了，我卻無法回憶起來，直到看到人家說是劫匪那段我才恍然大悟──天啊，他真的是三個角色三張臉耶！！是真的就連長相都感覺不一樣！！實在是，很厲害啊！

接著讓我回到《隣の家族は青く見える》這整部戲來。 不失為一齣好戲，但嘈點還是很多。XD

這部戲政治正確到我懷疑是政府出錢拍的。XD 後來查了一下好像是真的。XD 我看的當下就想說，如果這真的是委託製作，得花多少錢呀？不過以成果而言，倒也還算值得啊。XD 雖然有時候議題置入得太鮮明了，但還算融入脈絡，不至於突兀刻意，特別就日本社會而言，這樣的正面呼告，尚是一種可以正面看待的努力。

只是，我還是得說，那樣的世界畢竟是太耽美的，而我也其實早就不信服這種認同政治式的溫情召喚，這類的作品，往往難免成也政治正確，敗也政治正確。

基本上，這四戶人家，除了主線的五十嵐一家自己就有進行正反合之辯以外，其他三戶都有讓我覺得實在不吐不快的槽~-w-

首先是川村與杉崎家，說好的不要小孩呢~~~ 我認為這是設定與走向不合的一例，劇情的安排使得這個議題消失，到頭來，ちひろ並不是無法接受小孩，而只是畏懼無法做一個好母親，我認為這是一個巨大的偏軌。這種偏軌我覺得是危險的，對照其他家庭，這部戲其實一直在描摹某種特定和諧家庭的模樣，四個家庭的組成差異只是換一種說法，就像拿了四支色筆，可是畫出來的是同樣的家庭造型，而不是真正四種型態各異的人際關係。就像隔壁家的朔也很想要孩子一樣，這部戲終究如同主線的五十嵐家庭，相信、期待孩子。不要孩子的議題的失落，我覺得是頗為可惜的。

再來那就來說說涉朔這家~ 這家基本上就是一個很典型的婚姻平權示範組，但我畢竟是個毀家廢婚派，因此對於這條路線標舉的各種議題與立場，同樣只能表示理解但不一定認同。XD 我想要講的是另一點，不過其實當中的意識形態，倒是很一致的。 我想要說的是朔的奮發圖強。 在我看來，不要成為伴侶的絆腳石什麼的，受到鄙夷於是積極向上什麼的，實在是太老哏了~~~ 我覺得涉說的一點也沒錯啊，為什麼必須要改變呢？不對等又怎樣？配不上又怎樣？軟爛不可以嗎？而且，這些標準是誰決定的啊。 我不是要說朔的想法不好，沒有必要反過來質疑他，只是，這部作品的示範、指導目的那麼鮮明，卻拋出了這樣的一個價值觀，我同樣覺得很危險啊。無形之中，這就把異端排除掉了；那些酷兒，那些不服膺於真善美價值觀的人們，難道不是應該朝對他們吐口水的人扮鬼臉嗎？怎麼會反而靠攏過去呢？這就像歌仔戲的大家們總是下意識要證明自己一點也不俗一樣的哀傷。儘管我可以尊重這些態度與立場，卻無法站在同一條線上。

最後是小宮山家。 我真的必須說，小宮山先生，不負責任也要有個限度！！！！！╯￣皿￣╯ ┴┴ 深雪為什麼要同意不離婚？那種情況下最應該離，果斷離啊！！！ヽ(ˋД´)ﾉ 真是是可忍孰不可忍。=“= 難道不是一直以來都是深雪在照顧那個家嗎？家裡已經要斷炊了，小宮山先生原本卻連必要之惡的基本工作也沒找，居然還有臉面說要離婚讓孩子跟著他，問都不問就想剝奪一個幾乎只為孩子而活的母親的權利，還好意思說什麼這樣深雪就可以追求自己的幸福了！？最後居然還能夠厚顏無恥的說什麼因為深切明白了深雪對孩子們的愛情而不再想離婚，自我中心也差不多一點啊！！！！！！！ 這是所有槽點裡我覺得最糟的一個，為什麼一副好像是深雪比較不對的樣子，明明這個男人有超~~ 大的問題啊！！簡直要覺得深雪會變成那樣是無可厚非了。=“= 最後居然還讓深雪欣然重新接納了這個男人，我覺得，這才是真正最虛幻不實的所謂「幸福家庭」。

這部戲其實就是扣緊著「家」這個主題，嘗試表現一種「多元成家」下「一樣的幸福」。這四戶人家，其實也共同構成了一個大型的「多元」家庭。我確實並不否定這種世界大同，只是，我更寧願是雞犬相聞的老死不相往來。 這部戲沒有不好，只是可惜它其實並不多元。

完工！